Fille de l’aube
Mord le brin coupant
Air du fil de l’herbe
deux pieds sur terre
Pas de boue
ruisseau étincelant
ruisseau désaltérant
éléphant, grenouilles
et femmes qui papotent
les cannes les bambous
de plus en plus fous
le givre du matin tard dans la nuit
j’ouvre un livre
je sors dans la nuit chaude
glané sur le net, où ? magie de cet serendipité, nouveau conte des temps modernes
Au seuil d’une vie entre la graisse et le vélo, hachant la répétition des motifs, pris dans la matière même de l’autogenèse le flux loin d’entrainer dans un courant nous maintient immobile. C’est alors que rompant la structure par l’étonnement et un mouvement disruptif la figure préadolescente de l’Une surgit sans corps au milieu du laisser aller complaisant.
l’éclat disruptif du sabre est une donnée dont il faut tenir compte dans la masse incendiaire. Dès lors la figure utopique de la femme ressort vient décaler l’ordre consensuel de l’alignement des acquiescements.
Je suis allé au magasin le long de l’avenue. On peut s’y garer et c’est sur mon chemin. Je vais d’habitude chez le traiteur chinois mais j’avais envie de revoir la vendeuse, d’une chevelure longue et noire qui la fait se soulever de terre, vent perpendiculaire. Elle a du chien, pas comme un lévrier afghan mais comme une gâchette de révolver, fine, réglée comme un arc bandé à la tension de la flèche destinée à transpercer. Corps vertical sensible à la plus légère pression, la comparaison s’arrête là. Cette tension me fait songer à un fauve, une lionne du désert, comme un orage son corps repousse comme une enclume liés et déliés de calligraphie éruptive, un coursier arabe au féminin, éruptif. Les accents sanguinaires. Quand je m’approche, je vois ses ongles, rouges ou terre alizarine ,foncés, ces doigts longs presque noirs reprennent toute la courbe retournée d’un cimeterre ottoman, cinglant et prêt à trancher, je ris dans le silence tendu la nuit rouge lance des éclairs, les deux lames s’ entrechoquent.
se mettre en branle
Au sortir d’une calme forêt de nuit, piétinée par l’humanité des sanctuaires comme de splendides éruptions dans le visage, jeunes frises de pierre secouées du rire des singes. Comme les rides des chemins tailladent cet entrelacement de bois pas de rivières mais des marécages par endroit où l’eau s’assoupit et la luxuriance. Un tigre, des oiseaux et des hommes parés de millénaires remplacent d’autres hommes s’éteignent comme le reste de la végétation. Le soleil se dispute à la pluie mais c’est la nuit qui domine, le velours chaud les étincelles des myriades, c’est cette épopée qui règne le jour et que comme un film surexposé à l’infini s’enroulant sur lui même la nature et le stylet du tailleur s’empressent de copier. Le temps hoquète inattentif à sa cacophonie, soudainement sans prise la clairière à l’intérieur de soi, crachant le bétel du vide.
Il y avait les escaliers hantant qui tournaient, peut être en colimaçon ou en limace, c’est comme ça que le rêve finissait, en queue de poisson. Et la nuit me libérait de la tempête, l’escalier montait encore et encore à l’intérieur du phare, une à une les marches de fer pressaient d’accéder au dernier étage, la plate-forme où l’œil d’huile tournait luisant de feu à la mer, un point sur l’horizon et un repère pour les contrebandiers … J’étais aux étages intermédiaires et c’était la cohue, de drôles de choses s’y passaient sur l’escalier qui contribuaient à me maintenir agité, à genoux risquant un œil aussi haut que je pus vers la lumière, facétieuse avec ses phases ombre, clair, obscur, feu. Était-ce ce que ce tournis signifiait ? N’était-ce que les intermissions des paliers du karma ? Cet escalier ne s’écroulerait pas, il était solidement bâti sur l’eau qui à son tour faisait rage et l’air des orages et des jours de soleil semblait tenir d’une main de fer la droiture corseté de ce petit feu qui tournait, fait pour l’horizontal à perte de vue mais que je percevais dans son élévation. Je pensais qu’il était possible qu’il y ait plusieurs escaliers et que l’on puisse sauter de l’un à l’autre, mais pour l’instant seul cet escalier me menait au Nirvana présumé.
* 
inspiré par une nuit narguée par un chapitre de « Cristallisation secrète » de Yoko Ogawa, Actes sud.
Toujours être celui
à coté de
ou au dessus
au au dessous
ou derrière
Pas tant que
la tête à l’endroit
ou à l’envers
se regarde par en dessous
ou en travers
comme un avion lâche une bombe
marche de travers
d’un pas de Sénateur
Pas de coté
rétroviseur
en diagonale
ou l’envers
légèrement décalée
peut surprendre
tête sur tête
les bras
à l’horizontal
rajoute
de dessous
Vers
creuse un corps
regard
de derrière Soi
un dos
le cheveu
impertinent
qui dépasse
l’un peu folle
chante son derrière
c’est une épopée
impossible
se voir
en se penchant
par l’ouverture
du dedans
Se penchant devant
prenant par derrière
le col de par dessus
se soulevant d’à coté
soudain face à face
lâchant une bombe
de l’intérieur
les joues rouges
prenant les jambes
jusqu’à son cou
ou contrairement
dans la file
quand on cligne
Indéfiniment
Féminine
amplement
à la date de l’avent
la masse
jonche
odeurs d’irruption
féeries
biscornues
si dans la mare le poisson
la taille
d’une bicoque
elliptique
narcotique
l’ambivalent
placenta
nonchalant
morcelé
musculature
chaloupée
d’une épée
trempée
debout nu dans l’aube d’une eau
sillonné des morsures de la muse
féminine
la masse
d’odeur
musculature
Seth vint jusqu’à la source, déterra l’idée à la forte odeur de femelle, l’étala sur la promiscuité de la mousse. La source est toujours un endroit humide et les lichens et les matières spongieuses jusqu’aux herbes d’eau les plus rampantes comme un bras dans la gorge sèche. Un lotus émerge de la surface opaque comme un tremblement du silence quand le son est saturé et que le cri reste dans la gorge, hors de propos, et d’atteinte, quand rien n’est à portée, que le râle à venir dans le bois et la pente des roches contrarie l’onctuosité menaçant d’érafler à la chaleur.
Dans la sente ou dans le creux la voix circule avec le vent elle cherche la lèvre humectée :
debout nu dans l’aube d’une eau
des morsures de la muse
languide musculature massive
Elle vint sur le haut s’irritant de la lumière, de la sécheresse aride du bout des seins, les pieds cachés sous la robe. Une dureté est un chemin lissé entre les contreforts des failles, sur les bas des veines l’ombre ni elle ni lui ne purent voir ce que le sombre contractait, une boule aqueuse, des piquants humectés d’eau, une cache il fut dit que l’esprit y logeait, la pulpe, rugosité du soleil et âpreté de la hanche, il fallut réunir, des tracés désertiques. Songe que le corps et la pensée regorgent d’eau, au faîte du roc il n’y a plus que l’air et le vide qui s’ouvre à plat.
Ensuite
comme avant
les gouttes de pluie
la jeunesse
de la lumière
à grands coups de pinceau
est plutôt blanche
Gonflée d’eau
saturée
La montagne des pins
penche
une ondulation
lucide
pointe
le filtre
de l’enveloppe verte
Sans limite
le monde
une perle
une marelle à cloche
pied
aveuglante déchirante
main
posée
reposée
vacille
Ainsi
noirci
plonge assis
sans obstacle
la vue n’a pas la densité du bois
une amnésie
dépose dans le flacon
éloigné de la masse
un trait
mes fesses délavées
rassurées
sur la travée
couchée
adoucie par le coussin
la lueur citronée
l’aube humide
pattes
entre les lattes
en lamelles
douces
il fait chaud
dehors
les mots glissent
sur la feuille
lape
récipient d’air
de grands gestes
comme l’on parle à un ami
La pluie
nervure de
la nappe
le thé
on prend un bain
on se sèche
on sue
entre les jambes l’eau verte
mate
la peau
une fine bruine opaque
un linge
une pierre bleue dessine une grue de coton
éponge
la fuite
la pluie
et la lueur
recluse
dans la pêche
la pâleur de l’intérieur
Lamber Savigneux, peinture et poésie